明日方舟
玩语擦的可以看眼这里
语气也就是皮气上没有问题，逻辑上也很贯通，阅读上没有障碍。如果你认为还有些不够充分，可以多加揣摩角色的心情以及背景。每一句话在那个情景下是什么状态，也可以自我分析。 
多数情况的即兴戏，要是对于角色个性不够了解的话，是要换位思考还是说有其他的办法来对那一场戏。 
不需要换位思考。与其他人即兴对戏的时候，或者说完全没有交际的两个人在对戏的时候。你只需要从你自己的角度去看，你要想，我会怎么做。 
语擦要避免一个误区，并非扮演这个角色，而是要成为这个角色。这样能够更好的抓住感情延伸。 
 
解析一个人物可以从以下角度：第一人称，第二人称，第三人称上去看。 
一些小技巧，如果有帮助那再好不过了。 
 
第二人称：以斐尔迪南举例，第二人称便是由埃琳娜的口吻塑造了对斐尔迪南的形象。 
换一种通俗的方式去讲解，有三个颜色各异的人，A看到BC的颜色不同，那么以B的角度去评价C，就是对于C的第二人称。即为他人对于“我”的评价。 
 
全视视角就是以客观的角度去看，将角色的所作所为联系在一起。然后加以评价。很全面立体，但是过于客观。 
第二多用在角色多的长篇里，个人向的短篇用不上。 
第二人称要抛去自己其他的想法，完全以当事人的角度去看。所以在一定程度上要理解当事人。这样的话工程量很大。 
因为自我评价局限于内心的想法，只能够解析出在“我”的眼里，“我”是什么人。所以会不可避免陷入一个逻辑怪圈。“我”就是“我”。这是过于片面的。即便解析出了这个人物，也只学会了30%。 
如果自我解析是照镜子。那么就要在镜子对面再放一面镜子。透过镜子看镜子，看到自己的背面。也就是要借助另一个视角。可以是第二人称，也可以是第三人称。或是在一个情景之中，然后分析，“我”会怎么做。最好是虚构的，这样能够更准确剖析。 
完全没错。构思一个情景，将人物放入其中。然后判断他会怎么做。 
然后一点点靠近她，理解她的所作所为，然后最后成为她 
换个角度想。文案组无非也是和我一样的方法去塑造了这个人物，如果你已经十分理解了之后，那么为什么不能用自己的角度去塑造这个人物。正如同哈姆雷特。 
如果喜欢严思缜密的描写。福尔摩斯这个角色的成功会有很多启发。 
按百分比来成为一个角色，到了95%之后，剩下的要自己完成的话，我倒是能理解了。 
塑造一个人物很简单，难的是如何让角色活过来，这也是许多成功的小说经久不衰的一个理由，因为角色活过来了，有了生命。所以他们爱恨分明，有血有肉。 
精益求精一个角色无非是需要经验与时间的，而经验可以用时间堆砌起来。 
写好小说与语擦仅有相似，但是不是说语擦好了就会写，会写也不一定会擦。我是那么理解两者的关联的。他们只能借鉴，不能互通。 
当然。语擦更注重的还是在角色上的塑造，单一贯通。小说就是要整篇谋划，情节人物都要注重。如果说语擦是前三手棋，小说就是最后的棋局形式。 
2024-10-18
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