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霜叶红枫与西湖晴雨：两首古诗词里的秋意与湖光
一、杜牧《山行》
 
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
 
这首诗的作者是唐代诗人杜牧，创作于唐武宗会昌二年（842 年），当时 40 岁的杜牧任池州刺史（今安徽池州）。
他早年仕途不顺，中年后偏爱山水漫游，常在公务之余寻访周边山林，这首诗正是他秋日登临池州附近寒山时的即兴之作，也是唐代咏秋诗的经典代表作。
诗最早收录于宋代《文苑英华》，后被《全唐诗》收录。
清代何焯《唐诗镜》评价其 “语浅而意深，景真而情切，咏秋诗中当推第一”，尤其 “霜叶红于二月花” 一句，被评 “翻案之笔，将秋景写得比春景更艳，千古罕见”。
诗中 “寒山” 并非特指某座山，而是泛指池州一带的秋山，因 “秋凉有霜” 得名，这首诗让 “寒山红枫” 成了历代文人秋日寻景的标志。
 
白话翻译
沿着弯弯曲曲的石头小路向寒山深处走去，在白云升腾的地方，隐约能看到几户人家。
我特意停下车，是因为喜爱傍晚时分的枫树林；
经霜打过的枫叶，比二月里盛开的鲜花还要红艳。
 
一帧 “秋日山林旅行快照”，每句都藏着 “动” 与 “静” 的和谐。
首句 “远上寒山石径斜” 的 “斜” 字太妙 —— 不是 “直”，是 “蜿蜒向上”，写尽山路的自然野趣，像我们秋天去爬山，沿着石子路慢慢向上，一步一景的惬意；
“远上” 二字则拉开视角，把 “人在山中” 的渺小与 “山林辽阔” 的壮阔对比，瞬间有了画面感。
“白云生处有人家” 的 “生” 字极富灵气 —— 不是 “有”，是 “白云慢慢升起”，像山间的云雾在流动，而 “人家” 藏在云里，若隐若现，像童话里的小屋，既添了 “人间烟火气”，又多了 “世外桃源” 的朦胧美。
后两句 “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花” 是全诗的魂。
“坐” 字不是 “坐下”，是 “因为”，直白道出停车的原因 —— 不是赶路，是被枫树林吸引，像我们旅游时看到美景，忍不住停下车拍照的冲动；
“霜叶红于二月花” 是 “翻案之笔”，古人多写 “悲秋”，杜牧却偏说 “秋枫比春花艳”，不是 “硬夸”，是写实 —— 经霜后的枫叶，红得更浓烈、更有光泽，像我们秋天看到的红枫，比春天的桃花、杏花更显厚重的美。
 
杜牧的 “寒山赏枫”
写这首诗时，杜牧刚处理完池州的公务，秋日午后，他带着随从沿山路散心。
一开始只是随意漫步，走着走着，看到前方的石子路弯弯曲曲通向山林深处，白云从山谷里慢慢飘出来，云缝里还能看到几间茅草屋的屋顶。
快到傍晚时，转过一道山弯，突然看到一片枫树林 —— 夕阳照在枫叶上，红得像火，风一吹，叶子簌簌作响，像在招手。
杜牧立刻让随从停车，自己走进枫树林，捡起一片落在地上的枫叶，比了比随从衣襟上绣的桃花图案，笑着说 “这叶子，比春天的花还红呢”。
当晚回到刺史府，他还在想着那片枫树林，拿起笔就写下这首诗，没有用复杂的辞藻，全是白天看到的真实景象，却成了流传千年的咏秋绝唱。
后来他在《秋夕》里写 “天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”，可见这次 “寒山赏枫”，让他更懂秋日的 “热闹与温柔”。
 
二、苏轼《饮湖上初晴后雨・其二》
 
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
 
这首诗的作者是宋代文学家苏轼，创作于宋神宗熙宁六年（1073 年），当时 36 岁的苏轼任杭州通判（副知州）。
他在杭州任职期间，常与友人游西湖，某天先晴后雨，西湖景致随天气变化格外动人，苏轼乘兴写下两首《饮湖上初晴后雨》，这是第二首，也是描写西湖的 “千古第一诗”。
诗最早收录于《东坡七集》，清代纪昀《纪评苏诗》评价其 “比喻神妙，千古绝唱，西湖之美，至此诗而益显”，尤其 “淡妆浓抹总相宜” 一句，被评 “以美人喻湖，既写出西湖的灵秀，又赋予其人格之美，无人能及”。
诗中 “西子” 即春秋时期的西施，是古代 “四大美女” 之首，苏轼借其 “无论淡妆浓抹都美丽” 的特质，写尽西湖晴雨皆美的特点。
 
白话翻译
晴天时，西湖水波荡漾，阳光照耀下，光彩熠熠，格外美丽；
下雨时，西湖周围的山峦笼罩在朦胧的烟雨里，也显得格外奇妙。
我想把西湖比作古代的美女西施，无论是淡雅的妆容，还是浓艳的打扮，她都显得那么适宜（西湖无论晴雨，都那么美丽）。
 
一部 “西湖晴雨纪录片”，每句都藏着 “变” 与 “不变” 的妙趣。
首句 “水光潋滟晴方好” 的 “潋滟” 太形象 —— 不是 “平静”，是 “阳光照在水面上波光粼粼的样子”，像我们晴天去西湖，看到湖面闪着碎金般的光，晃得人睁不开眼；
“晴方好” 的 “方” 字，是 “刚好”，不是 “只有晴天好”，为下句 “雨亦奇” 做铺垫。
“山色空蒙雨亦奇” 的 “空蒙” 极写雨景的朦胧 —— 不是 “大雨滂沱”，是 “毛毛雨笼罩山峦的样子”，像我们雨天游西湖，看到远处的雷峰塔、保俶塔藏在雨雾里，若隐若现，比晴天更有诗意；
“雨亦奇” 的 “亦” 字，呼应上句 “方”，明确 “晴好雨也奇”，没有偏爱，只有 “都美”。
后两句 “欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜” 是 “比喻的神来之笔”。
“西子” 的妙处在于 “无论怎么打扮都美”，西湖的妙处在于 “无论晴雨都美”—— 晴天的西湖像 “浓妆的西施”，热烈明艳；雨天的西湖像 “淡妆的西施”，清雅温柔；
不是 “硬比”，是 “神似”，像我们形容一个人 “穿什么都好看”，不是说衣服美，是说人本身有气质。
整首诗没有一句 “西湖真美”，却把 “西湖之美” 写得深入人心 —— 不是 “单一的美”，是 “多变的美”。
 
苏轼的 “西湖品雨”
写这首诗时，苏轼和友人约好游西湖，早上还是晴天，他们坐在船上，看着湖面波光粼粼，友人说 “今天的西湖，比平时更亮啊”。
可没过多久，天上飘起了毛毛雨，一开始大家还担心影响游玩，没想到雨越下越柔，远处的山慢慢被雾裹住，像披了层薄纱。
苏轼看着眼前的景色，突然笑着说 “你们看，这雨天的西湖，比晴天还妙呢！我看它就像西施，晴天是浓妆，雨天是淡妆，怎么看都美”。
友人们都拍手叫好，说 “你这比喻太妙了，以后再看西湖，就想起西施了”。
当天晚上，苏轼回到住处，把白天的感受写成这首诗，还特意在诗题里加了 “初晴后雨”，怕后人忘了这西湖最美的时刻。
后来他在《怀西湖寄晁美叔同年》里写 “西湖天下景，游者无愚贤”，可见这次 “西湖品雨”，让他成了西湖 “最懂美的知音”。
 
三
杜牧 “霜叶红于二月花” 的寒山秋意，藏着秋日山林的热烈与清爽；苏轼 “淡妆浓抹总相宜” 的西湖晴雨，装着湖水的灵秀与多变。
有 “秋日红枫” 的绚烂时刻，也有 “西湖晴雨” 的起伏日常；在绚烂里珍惜美好，在起伏中发现趣味。
你有没有过 “像杜牧一样赏秋枫” 的惬意，或者 “像苏轼一样品湖景” 的惊喜？
 
2025-09-26
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诗词
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