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《空相》 文/崔庆军 杯水车薪日，捉襟露肘乎。 一瓢诗话韵，薛雪草行书。 旧岁逢知己，新年去秽服。 袈裟非正色，褐褂鲜随俗。 修静星巾破，披袍令取足。 天仙传妙戒，空相亦浮屠。 怪变尝闻见，呼称号雅徒 。 七言三两句, 贵贱倍加估。 宿世他村妇，前身应大叔。 耍孩般涉调，闲数几胡雏。
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《节余拾题》 文/崔庆军 节余多道贺，扫榻以迎随。 五月天和惬，三清气化一。 祓除濯宿垢，续魄秉兰芝。 使者瘟神送，祛风艾草靡。 携童出阨曲，敬老仰瞻依。 沐古嗟嗞矣，讴吟赋子兮。 欢声石濑泻，光彩曜敷披。 归趣翻岭北, 夕晖惭景西。
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《五月天》 文/崔庆军 水岸晴空碧，云斑五月天。 光风初霁野，如笑澹春山。 瑶草琪花舞，飞泉注玉渊。 鱼沉之不动，和乐我偷闲。 心入混冥处，识微见几间。 行思岩下坐，飘絮柳争妍。
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减字木兰花·狂风大作 词/崔庆军 狂风大作， 一夜飐飙孤唳破。 鹤立无眠， 独倚床头读圣贤。 儒先之道， 养性修身从再造。 不厌蒙尘， 委过天诛是翌晨。
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《春夜感怀》 文/崔庆军 镰月高枝挂，排光映玉堂。 应春花束素，点破雪霓裳。 影下空阶冷，风微色赧伤。 莹洁清斗丽，翠紫怼孰香。 侧柏相交臂，盈缺诉几腔。 余音三日久，杯酒那庚长。 感事离南亩，天云入北芒。
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《我也不知道》 明代 王守仁 山近月远觉月小，便道此山大于月。 若有人眼大如天，当见山高月更阔。
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《追月》 文/崔庆军 月之圆兆梦，思念故乡情。 夏历竹春望，秋夕祭月明。 云稀阴霭淡，瑶镜皎洁盈。 周礼良裘献，唐朝至大兴。 燃灯烘月色，叠塔瓦檐轻。 符兔如人立，莲花饼面平。 余兴犹未尽，追月且独行。 占酒楼玩月，笙钟夜奏鸣。 清宫廷看戏，民末纳凉亭。 少壮时豪饮，于今月澈莹。 身遥心迩远，娥魄影伶仃。 一色江天水，谁人咏不停。
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《相见欢.无言独上西楼 》南唐 李煜 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 无言独上西楼，月如钩：“无言”二字点出了主人公内心的忧郁与无奈，不愿或无法诉说的心情。“独上西楼”，暗示了一种孤高的姿态，以及与世隔绝的状态。“月如钩”形象地描写了弯月的形态，同时也增添了凄清的氛围。 寂寞梧桐深院锁清秋：“寂寞梧桐”借景抒情，梧桐树象征着孤独与哀愁。“深院锁清秋”，既描绘了一个幽静的环境，也暗示了内心被深深束缚的感觉。
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《白雪歌送武判官归京》 唐代 岑参 北风卷地白草折， 胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去， 去时雪满天山路。山回路转不见君， 雪上空留马行处。 自然景观与情绪交融：“北风卷地白草折”，一开篇便营造出一种苍茫辽阔的边塞风光，给人强烈的视觉冲击。“胡天八月即飞雪”，对比突出了北方冬季的严寒，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”则是以春花比喻雪花，生动展现出大雪覆盖大地的壮观景象。
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《石灰吟》 明代 于谦 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕， 要留清白在人间。 千锤万凿出深山：描绘了石灰石从深山中经过无数艰苦劳作被开采出来的过程，隐喻了理想与成就需要付出巨大的努力和牺牲才能获得。 烈火焚烧若等闲：形容石灰石在烈火中经受煅烧，却不以为然，这里的“若等闲”显示出一种超脱的态度，表明即使面临极端考验也能保持冷静从容。 粉骨碎身浑不怕：进一步强调了在成为有用之才的过程中，即使身体粉碎也在所不惜，表现出为了理想可以献身一切的决心。
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