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美少
管理员
当代大篆流行风的起点，竟然会是他！|||大康先生早年是学西画的，从事的是美术创作，后来才转向古文字研究，生平主要精力在古文字的研究上，在这方面的成就极高。有了西画美术的底子，他书写的古文字更具观赏性，他的金文大篆也代表了他书法的最高水平。
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大康先生在研究古文字的时候，对篆书的笔法也进行了深入研究，并有独到见解。
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他通过对先秦一些实物书法的研究，又与汉碑额书法加以比较，最后印证了蔡邕的“八角垂芒”说。蔡邕的说法理论界还在争辩有无，而大康先生却已将此说付诸实践，运用于他的书法创作，并取得了一定的成功。
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【大康的篆书理念】
他认为秦以前的篆书没有一味恪守中锋的写法，而是顺其自然，中侧锋并用，甚至在篆书中也存在着方笔与波折。在实际创作过程中，他更将魏碑的方折厚重与金文的圆转相熔冶，从而一变篆书的匀圆流畅而为生拙老辣，为大篆的创作开创新的格局，脱离了清代的风格沿袭，独树一帜。
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也就是从大康开始，书法展览上的大篆开始有了跟清代不一样的面貌，另外一种更具现代美术感觉的“金石气”。
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他通过对先秦一些实物书法的研究，又与汉碑额书法加以比较，最后印证了蔡邕的“八角垂芒”说。蔡邕的说法理论界还在争辩有无，而大康先生却已将此说付诸实践，运用于他的书法创作，并取得了一定的成功。
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他认为秦以前的篆书没有一味恪守中锋的写法，而是顺其自然，中侧锋并用，甚至在篆书中也存在着方笔与波折。在实际创作过程中，他更将魏碑的方折厚重与金文的圆转相熔冶，从而一变篆书的匀圆流畅而为生拙老辣，为大篆的创作开创新的格局，脱离了清代的风格沿袭，独树一帜。
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2024-09-23
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