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致命ID🎸
目中无人2：“最佳武侠电影”的续集？
《目中无人》的第二部即将上映，它承载了所谓的“近年来最佳武侠电影”的续集之名。出于好奇心看了一下前作，确实有超出普通网大的一些亮点。
它努力地追求着更高级且经典的武侠腔调，甚至希望将金庸和古龙的风格进行结合，到了后半部甚至跨到了《绣春刀》这样的当代武侠风格的领域，在美学上更是试图模拟出《罪恶之城》的氛围，作为金庸的社会性文本与古龙的画面质感的当代延伸。
在文本逻辑上，它有着金庸的社会指向性，并且在表达上更具有当代化的倾向，对阶层与政治的批判显然不是金庸作品的主旨。
主角的“目中无人”即是看不见“人”组成的复杂社会，他们因为看到权力的诱惑与压力而难以伸张本心，但主角却目不视物，因此具备了贯彻自我到底的能力，这其实是一种木讷和耿直，让人想到了大时代复杂风云下的郭靖，不为民族和兄弟等因素影响，只贯彻自己的信念。
作品设置了一个正常人的捕头，让他在面对特权阶层时顾虑重重，与主角形成对比，前者出身官方而有局限，后者在野却更加正义。而对权力者，作品则用他的温文尔雅来强调一种表面繁荣下的肮脏，指代社会。与之相对的则是主角的组织，是三教九流混混杂之底层俗世之中的潜在正义。
而在人物性格与画面调度上，本片则是古龙式的出发点，并做进一步的当代化延展。主角的沉默与饮酒，他在各种远景里的停留和慢走，大漠孤烟直的观感，都让人想起了古龙作品里的傲然浪子，追求着古典的武侠韵味。
而到了后半部中，画面美学的风格进一步拓展开来。作品开始大量采用舞台式的顶光，将场景的明暗对比愈发突出，以此创造出政治力量笼罩的阶层社会环境的地狱感。
这种手法多见于美国的黑色电影，在国内的作品中则有《王的盛宴》与《绣春刀》等等，表达的世界观都有着内核的一定吻合。到了高潮的部分，影片则将明暗对比做到极致，用雪和影带来了彻底的黑白两色，人物的身形仿佛只是一个剪影，让人不得不想起了《罪恶之城》。
《目中无人》的第二部即将上映，它承载了所谓的“近年来最佳武侠电影”的续集之名。出于好奇心看了一下前作，确实有超出普通网大的一些亮点。
它努力地追求着更高级且经典的武侠腔调，甚至希望将金庸和古龙的风格进行结合，到了后半部甚至跨到了《绣春刀》这样的当代武侠风格的领域，在美学上更是试图模拟出《罪恶之城》的氛围，作为金庸的社会性文本与古龙的画面质感的当代延伸。
在文本逻辑上，它有着金庸的社会指向性，并且在表达上更具有当代化的倾向，对阶层与政治的批判显然不是金庸作品的主旨。
主角的“目中无人”即是看不见“人”组成的复杂社会，他们因为看到权力的诱惑与压力而难以伸张本心，但主角却目不视物，因此具备了贯彻自我到底的能力，这其实是一种木讷和耿直，让人想到了大时代复杂风云下的郭靖，不为民族和兄弟等因素影响，只贯彻自己的信念。
作品设置了一个正常人的捕头，让他在面对特权阶层时顾虑重重，与主角形成对比，前者出身官方而有局限，后者在野却更加正义。而对权力者，作品则用他的温文尔雅来强调一种表面繁荣下的肮脏，指代社会。与之相对的则是主角的组织，是三教九流混混杂之底层俗世之中的潜在正义。
而在人物性格与画面调度上，本片则是古龙式的出发点，并做进一步的当代化延展。主角的沉默与饮酒，他在各种远景里的停留和慢走，大漠孤烟直的观感，都让人想起了古龙作品里的傲然浪子，追求着古典的武侠韵味。
而到了后半部中，画面美学的风格进一步拓展开来。作品开始大量采用舞台式的顶光，将场景的明暗对比愈发突出，以此创造出政治力量笼罩的阶层社会环境的地狱感。
这种手法多见于美国的黑色电影，在国内的作品中则有《王的盛宴》与《绣春刀》等等，表达的世界观都有着内核的一定吻合。到了高潮的部分，影片则将明暗对比做到极致，用雪和影带来了彻底的黑白两色，人物的身形仿佛只是一个剪影，让人不得不想起了《罪恶之城》。
2024-03-06
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